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坦白说，新版《鹿鼎记》扑街扑的如此惨烈，着实有些出人意料。
毕竟，就主创阵容来看，该剧还是具有一定品质保障的。
导演马进，是国家一级导演，曾执导过《太阳出山岗》《幸福来敲门》等现实主义佳作。
编剧申捷，是业内的金牌编剧，创作过《重案六组》《鸡毛飞上天》《白鹿原》等国产力作。
主演张一山，被冠以“90后演技扛把子”、“演技吊打同龄人”等诸多标签。
谁都想不到，这样稳妥的创作组合，竟会拍出这样一部令人大跌眼镜的绝世烂剧。
《鹿鼎记》的烂，一方面源于剧外的对比，另一方面源于剧内的浮夸。
下面，我们便从剧外、剧内两方面入手，来好好地说说这部剧。
作为金庸先生的封笔之作，《鹿鼎记》对很多观众来说，其实并不陌生。
男主韦小宝，是一个非常典型的“反英雄”角色。他生在妓院，长在妓院，又怂又坏且贪财好色，有着浓烈的市井气息。
金庸不但借韦小宝这个角色，讽刺了那些言行不一、道貌岸然的伪君子，还通过他的个人经历，折射出官场、民生、民族等多个棱面。
在此之前，《鹿鼎记》曾前后问世过多个版本，其中尤以陈小春版（98版）和梁朝伟版（84版）最为观众所认可。
有珠玉在前，再想做出突破，已然难如登天。
只能不求有功，但求无过。
之前，内地曾先后翻拍过两个版本，分别由黄晓明和韩栋主演。
这两个版本，都是争议大于赞赏，没有在前作的基础上，做出新意与突破。
虽然陈小春版本的韦小宝，是几个版本里“颜值”最低的一版，但他却对韦小宝的市井气做出了恰到好处的把握。
对比陈小春、张一山这两版韦小宝之后，我们可以明显的发现，陈小春版的流畅自然，是真机灵装糊涂，张一山版的则用力过猛，像真糊涂装机灵。
第一集一开场，就是一场韦小宝的说书戏。
在这短短3分钟的出场戏里，张一山贡献出了灾难级的浮夸表演，时而表情丰富、时而姿势夸张。
看上去不像市井之徒，反而像个智障儿童。
这种浮夸的表演模式，在后续剧情当中，表现得尤为明显。
有段戏，是韦小宝到练功房偷吃东西的偷吃戏。
表演过程中，他用力过猛，演出了孙悟空大闹天宫偷吃东西的既视感。
时而挤眉弄眼，时而龇牙咧嘴，看起来既别扭又做作。
惹得观众忍不住吐槽：“让你演的是韦小宝，不是猴！”
而这部剧在人物塑造上的失败，还远远不止张一山一人。
剧中大多数角色，都有着或这样或那样的问题。
被通缉的江洋大盗茅十八，和韦小宝刚结识没多久，就张口闭口地喊韦小宝兄弟。
康熙与韦小宝初次见面，被韦小宝扇了一巴掌，结果他非但没动怒，反而还很高兴，丝毫没有帝王的深沉，反而像个智商低下的傻子。
田雨饰演的海公公，打从出场伊始，就是一脸病态，根本看不出这个角色的老谋深算和心思缜密，只能看出他妆感厚重，糊了一脸粉底。
唐艺昕饰演的建宁公主，没有刁蛮跋扈，反倒像个喜欢耍泼打诨的傻白甜，天天只知道拉着皇帝哥哥陪她玩，一不开心就噘嘴瞪眼。
一个演员表演浮夸，可能是他一个人的问题，要是一群演员都表演浮夸，那肯定是剧作或导演出了问题。
而《鹿鼎记》，显然就属于后者。
此外，这部剧在剧情推进方面，同样也是一言难尽——
5分钟韦小宝就进城了，15分钟海公公就瞎了，25分钟韦小宝和康熙就认识了，第三集鳌拜就入狱了，第四集海公公就嗝屁了……
按照这个速度，估计拍到第10集就可以大结局了。
这种跳跃式的剪辑，片段化的剧情，不但失去了逻辑衔接，而且还让荧幕前的观众看得一头雾水。
所有情节都浮于表面，反派说抓就抓，说死就死，跟过家家、闹着玩似的，根本经不起推敲。
最让观众无法接受的，还是这部剧在剪辑上的“轻重不分”——
该细致挖掘的重头戏，常常一剪没；而韦小宝和建宁公主的打架戏，却能拖拖拉拉的拍上十几分钟。
除了表演、剧情、剪辑充满硬伤之外，该剧在服化道方面，同样也表现出了很大程度的敷衍。
早前，在新剧《如意芳霏》中，饰演傅容的鞠婧祎曾因绑架堵嘴太过造作而喜提热搜“鞠婧祎演被绑架像咬化妆棉”。
这种不真实的堵嘴戏，同样也出现在了《鹿鼎记》中，被网友调侃为“戏出同门”。
与此同时，该剧在道具、视听方面，也表现的极其低廉，毫无质感可言。
皇宫是这样的——
府邸是这样的——
公主的造型是这样的——
很多场景，都只摆放了简单的桌椅、布帘，“简练”到仿佛在演话剧。
整体看来，张一山版的《鹿鼎记》就是一部敷衍了事的改编剧。
该剧由内而外，不管哪个环节，都没有扎扎实实地下足功夫。
拿下年度最低分，可以说实至名归，一点也不冤。
作为有史以来评分最低的金庸改编剧，这部剧或许能够作为前车之鉴，对其他翻拍剧做出警醒、提示作用。
它告诉我们，虽然“翻拍剧”有着良好的粉丝基础和改编热度，但大多数翻拍剧，依旧只停留在低劣的模仿阶段，它们不会带出任何新意，只会带来更多的失望！
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